Любимый фильм Галаниной
Рецензия на фильм «Миледи» 2004 года выпуска
Режиссер – Жози Дайан Композитор - не указан, должно быть, ему стыдно Миледи – Ариэль Домбаль Атос – Гийом Депардье Констанция – Жюли Депардье Лорд Винтер – Даниэль Ольбрыхский |
|
Будучи наслышан о сией фильме от друга моего Атоса (в миру – Черный Принц), я был предупрежден, что это отстой редкостный, коллекционный. Но кто ж знал, что настолько! Злопыхая от возмущения, как растопленный сушеными мухоморами самовар, спешу я поделиться с вами впечатлениями.
С первых минут фильма я заподозрил, что режиссер – женщина. По удушливой, как турецкие дезодоранты, атмосфере бабских романов. Вот она, эта аццкая тетка, посмотрите только на нее:
Режиссер фильма Жози Дайан |
Почтенные родители будущей миледи- мама-француженка и папа-англичанин. Семейные вечера у камина |
А сюжет фильмы поразил мое воспаленное воображение. До этого я наивно считал, что тупее и нелепее экранизации, чем «Человек в железной маске», снять невозможно. Но Жозе Дайан сумела всех заткнуть за пояс. Мне очень интересно, какие шишки курил сценарист на пару с костюмером?
 Увидев Даниэля Ольбрыхского, я испугался. |
Миледи вместе со своей любовницей-напарницей-сотрудницей Салли в борделе, где мадам и работала в недалеком прошлом |
В этом мутном месиве всплывают отдельные фрагменты – д'Артаньян, подвески, кардинал, Бэкингем – но они никак меж собой не связаны. А зачем? Причем здесь вообще роман Дюма? Ведь цель этого фильма – дать покрасоваться тощей белобрысой селедке с вороньим гнездом на голове и размазанными по лицу губами (Ариэль Домбаль) в своих психоделических нарядах. Чем она два часа и занимается.
Если хорошо приглядеться, на картине можно различить автограф автора |
Миледи с Бекингемом |
Анжуйское стыло в жилах, когда взор мой оскорбляли:
- секретарь- негр, пардон, афрофранцуз(!) у кардинала, которому Ришелье непрерывно пересказывает сюжет;
- аццкая бабушка миледи, которая заказала ее родителей, и которую невинная овечка Шарлотта Баксон в конце отравляет заодно с Констанцией;
Ришелье. Теперь понятно, куда уходил кошачий корм. PS Сзади- это очередной клон Рошфора |
Видя красный цвет, мадам теряет сознание. Поэтому Ришелье полфильма ходит с покрывалом |
Великая Николь Курсель в роли бабушки миледи на фоне портрета Марии Медичи- это довольно грустное зрелище |
А вот и голодные кошки Ришелье |
- штук пять мужиков, которых миледи трахала под покровом ночи, а затем закалывала и сбрасывала в Сену а-ля Маргарита Бургундская;
- сорокалетний изрядно измочаленный жизнью д'Артаньян;
- регулярные падения миледи в обморок при виде красной сутаны кардинала (подается зрителям как последствия психологической травмы – убийства родителей);
- и т.д. и т.п.
Миледи соблазняет нового простака |
Очередная постельная сцена. Не подумайте ничего плохого, это просто Фельтон |
Д'Артаньян и Констанция. Депардье наступают |
Мушкетеры. Ноу комментс |
Но старенький мой бредометр просто задымился и вышел из строя, когда выполз на экран Гийом Депардье. Я и папашку его Жерара давно мечтаю на дуэль вызвать за его издевательства над Дюма в «Человеке в железной маске» и «Графе Монте-Кристо». А сына так просто презираю. Эта жалкая бездарность, напоминающая финна-алкотуриста, полфильма супит бровки и кривит губки, демонстрируя мировую скорбь, а вторую половину слезливо жалуется всем встречным и поперечным на жисть свою поломатую. Апофеоза маразм режиссерши достиг в сцене, когда д'Арт и Атос идут убивать миледь. Д'Арт стоит на шухере, а Атос поднимается к ней. Не успел он сказать, заем пришел, как она кидается ему на шею аки тигра лютая и ну цаловать. Забывая о своих первоначальных намерениях, Депардье со вкусом ее трахает и тут же засыпает, а миледи еще минут десять сидит с кинжалом над дрыхнущим Атосом и раздумывает – убить его или не убить? Потом она смывается, в комнату входит д'Артаньян, окидывает взглядом эту непотребную картину и изрекает: «Это я и сам бы мог сделать».
Атос- Жерар Депардье |
Первая встреча супругов проходила очень драматично... |
Вторая начиналась трагедией, а кончилась комедией |
Где-то мы это уже видели. Кажется, когда миледи кидалась со скалы |
И вся эта мутотень неимоверно затянута. Вялый сюжет колышется, как медуза, следить за ним не нужно, все и так понятно, тягомотные диалоги в лучших традициях мексиканских сериалов усыпляют… Клянусь, никогда я еще так сильно не ждал смерти миледи: «Ну, ну! ну давайте уже! Мочите ее!!»
Отдельно я хотел бы отметить разрушительное воздействие психотропных препаратов на мозги костюмера и композитора. Многое повидал я, но чтоб треть героев ходила в костюмах времен Генриха Четвертого, треть в странного вида конструктивистских сооружениях, а некоторые - так вообще в пудреных париках?! И все это под монотонные скрипичные наигрыши в стиле оркестра Поля Мориа... Как страшно жить…
Резюмирую. Я пылаю праведным гневом! Я жажду мести за мои попранные чувства мушкетеромана! Я хочу от души спеть комические куплеты на могилке тетки- режиссерши, этой мерисью Ариэли и Гийома Депардье! Только это может компенсировать мне моральный ущерб.
Благодарю моего друга Черного Принца в подготовке статьи и
остаюсь преданным вам,
Матье де Морг